Un peintre prêtre
Sieger Köder, comment il est venu pour peindre des œuvres, comme cette Via Crucis, avec une suggestion si intense; œuvres de plus en plus célèbres dans les cercles spirituels catholiques?
Sa biographie a fortement influencé le genre de sa peinture. K. est né le 3 janvier 1925 à Wasseralfingen († 9. février 2015 à Ellwangen), Allemagne. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il s’est battu et a été emprisonné. À son retour, il a fréquenté l’Académie des arts de Stuttgart jusqu’en 1951. Il a étudié la philologie anglaise à l’Université de Tübingen. Après 12 ans d’enseignement de l’art et de la production artistique, Köder se prépara au sacerdoce et fut ordonné en 1971.
Dans son ministère sacerdotal, il existe une influence réciproque entre le prêtre et l’artiste. Il utilise ses peintures comme Jésus utilisait ses paraboles. »Révélez » la profondeur du message chrétien à travers des métaphores, diffusant lumière et couleur sur la vie et l’histoire de l’humanité.
Son art est rempli du drame personnel de la guerre et de l’horreur de l’Holocauste. Le thème de l’Arlecchino, l’une de ses figures les plus célèbres, symbolise l’irrationalité, la poésie, la liberté, le plaisir, malgré la réalité extérieure atroce. Il est l’artiste, qui dépasse toujours la donnée sensible. Il dit que « nous sommes tous fous ». Même Dieu pour l’homme rationnel peut paraître extravagant.
Une peinture symbolique
Köder, qui veut parler à l’homme rationnel, comme à tout homme ordinaire, s’exprime avec une peinture symbolique.
Comme toute peinture symbolique, il ne décrit pas réellement les choses telles qu’elles sont apparemment vues, mais fait allusion sans dire explicitement.
Son symbolisme n’est pas de type hiératique, comme dans l’art médiéval, c’est-à-dire jusqu’au schisme des églises de l’Est et même, il est semblable à celui de l’iconologie orientale ultérieure. C’est un symbolisme existentiel . D’une part, il exaspère le signe, d’autre part il en fait une caricature, où la forme de l’homme est défaite, même lorsqu’elle exprime de la tendresse. Ce ne sont certainement pas des symboles de la beauté , même s’ils sont capables de focaliser l’attention sur le mystère.
Le pseudo Dionysius Aréopagite, mystique du VIe siècle, nous permet de comprendre en quel sens ce genre d’art peut aussi être qualifié de symbolique. Dans son Corpus Dionysiacum et dans d’autres ouvrages que nous n’avons pas reçus, et cités par l’auteur, c’est la théologie affirmative et la théologie symbolique.. Le premier transmet les enseignements sur Dieu, sur qui il est, tandis que le second traite de sa présence dans le monde sensible. En ce qui concerne les symboles, il distingue entre les symboles élevés, les symboles médians et les symboles inférieurs, en fonction des réalités visibles dont ils dérivent, ou entre des symboles similaires et des symboles différents, selon lesquels ils révèlent Dieu car ils donnent une pâle idée de sa beauté, ou, au contraire, ils nous font voir sa transcendance infinie. Cette double façon de se révéler est liée à la fois au travail éducatif de Dieu, qui enseigne à travers des symboles, se cachant pour pousser à chercher, tous deux avec la structure de l’homme.
Le symbolisme existentiel de Köder, capturant l’homme dans des situations extrêmes, généralement douloureuses, emprunte certains traits de l’homme désormais méconnaissables (symboles inférieurs ou symboles différents), car ces signes en eux-mêmes seraient très éloignés de Dieu, soulignant la sa distance apparente. Mais les Trois personnes se révèlent dans l’incarnation même là où elle semble être absente. Il révèle la Trinité, même si, même si seul le Fils est incarné, les trois Personnes participent, avec leur décision commune, aux vicissitudes de l’Homme des Douleurs. La Parole, par dissimilarité, est dans la gloire même dans l’ Incarnation dela Passion :« Méprisé et rejeté par les hommes, un homme de douleur qui connaît bien la souffrance, semblable à celui devant lequel on se couvre le visage; … et pourtant il a supporté nos souffrances, il a supporté nos chagrins « (Is 53,3a.4a) et au Psaume 22,7: » Mais je suis un ver, pas un homme, une infamie des hommes, un rejet de mon peuple « .
L’homme des douleurs
Le ver devient le symbole de l’homme de douleur qui n’a pas méprisé la souffrance et la beauté de Dieu se cache ici et dans la passion de la Croix nous invite à rechercher, malgré tout, le visage de Dieu. Le symbole de sa souffrance se réfère à la transformation de l’homme en Dieu à travers la souffrance.
L’artiste ne laisse pas tomber une goutte de cette souffrance. Pour cela, nous devons observer le tableau actuel non isolé, isolé des autres, s’arrêtant à un sens purement didactique, Jésus tombant; nous devons l’examiner et le méditer à la lumière des autres, en particulier de la scène de crucifixion; reconnectez-le au dernier dîner. Ensuite, le symbole existentiel et théologique sera plus clairement révélé.
Le dernier souper
À la dernière Cène, comme à chaque moment de la vie du Maître, se détache la passion du Christ, comme une ombre: Dîner du banquet et sacrifice, en même temps. Dernier souper, car marqué par la croix, par la condamnation que tout homme se donne, croyant ne pouvoir vaincre le mal. Jésus sombre dans ce mal, comme il semble le voir sur la photo sur laquelle il est cloué. Ici, Jésus fait l’expérience de ce que cette ancienne phrase de Plautus lupus est homo homini (Asinaria, a. II, sc. IV, v. 495), reprise sous diverses formes par des penseurs ultérieurs.
La crucifixion
Jésus est sur le sol. Nous ne voyons pas la crucifixion de notre point de vue, mais de celui de Jésus qui est étendu sur le sol. Nous voyons ce qu’il voit à ce moment et de ce point de vue. Jésus regarde le ciel où un soleil se dessine comme un trou, comme un vide. Le regard de Dieu et de la création qui observe tristement d’en haut éteint cette incompréhensible crucifixion de l’amour.
Autour, en cercle, nous voyons tant de visages humains, avec toutes les expressions possibles. Il y a une douleur sincère, mêlée d’impuissance, de ceux qui se couvrent le visage, mais aussi de la dureté ou de la perplexité, comme chez un homme recouvert d’un manteau vert, qui porte sa main au menton, comme s’il pensait.
Le soldat est vu d’en haut, son visage n’est pas connu. Il semble entendre le bruit des coups portés contre les mains et les pieds. le coeur de ceux qui ont marché, caressé que pour l’amour. Le soldat fait le sale boulot. Il est un nonimo . En fait, il n’existe pas de coupable d’une abomination collective qui se propage au fil des siècles. Ici aussi, comme dans la station Veronica et dans la Dernière Cène, cela se voit indirectement, à travers le symbole et non dans la réalité, puisque tout sur terre est le symbole de quelque chose d’autre et de l’Autre.
La véronique
Dans Veronica, Jésus est le seul à ne pas montrer le visage. Le visage de Dieu veut s’imprimer dans le cœur, il ne recherche pas de similitudes physiques.
Ainsi, dans la chute sous la croix de Jésus, nous voyons, certes, un profil, mais surtout la tension nécessaire pour supporter et supporter le poids de la masse humaine. Une masse sombre et grise. Les visages gonflés sont méconnaissables. Des visages aux yeux déformés, des yeux fermés comme ceux des morts, qui regardent le calice de perdition et s’étendent comme un cauchemar au bras de la croix. La seule lumière, le bras de la croix elle-même, dont la couleur, vaguement dorée, rappelle la couleur non dorée, la lumière divine.
Alors que les anges voient Dieu directement et, même s’ils sont proches de l’homme passionné, le verbe est contemplé au ciel, les hommes voient la Parole faite chair dans la variété de symboles, c’est-à-dire l’Écriture, les rites de l’Église, qui sont aussi des symboles plus éthérés, mais ils doivent normalement l’entrevoir sous des signes apparemment inappropriés, non reconnaissables, comme son visage gonflé qui est défait; fait ainsi par la brutalisation de l’humanité.
Au contraire, le Christ ne perd pas la face de l’homme, même s’il est méconnaissable de l’homme lui-même. Je me souviens des plaintes, sincères et non idéologiques, de ceux qui croient qu’une vie de douleur extrême, comme celle d’un malade en phase terminale ou d’un tétraplégique, ne vaut pas la peine d’être vécue. Il ne perd pas son image et sa ressemblance avec lui et annonce à l’homme de faire de même.
La Pâques du Christ, amour viscéral de Dieu
Nous savons que les évangiles sont l’icône de Dieu, penchés sur des blessures humaines. Dans la même parabole du Père miséricordieux (voir Lc 15, 11-32), on raconte l’histoire de l’humanité entière et de chacune d’elles, où Dieu offre à chaque homme qui veut y pénétrer des entrailles d’un amour sans bornes.
Dans les événements du vendredi saint, du samedi et du dimanche de la résurrection, la manifestation complète de Dieu a lieu: celui qui était dans le sein du Père (voir Jean 1,18), dans ses entrailles, au plus profond de lui-même, est donné aux hommes.
Le vendredi est le jour où Jésus ne trouve aucune pitié, ni sur la terre ni dans les cieux. Il se tourne vers le Père, vers ce Père dont il a prêché l’amour aux hommes, dont il a témoigné la miséricorde par toute son action. Mais il n’est pas épargné – rien que pour lui – de la terrible souffrance de la mort sur la croix « . Jésus veut, choisit, dirigé par ces mêmes hommes, faire l’expérience de la solitude que les hommes éprouvent dans les souffrances les plus graves. Il veut donner de nouveaux yeux à la souffrance. Ils sont les yeux de la miséricorde.
Le dialogue du Fils et du Père a lieu sur la croix: « Père entre tes mains, je remets mon esprit » (Lc 23, 46). Ici, où nous attendons la rébellion de l’enfant, face à une injustice des hommes, Jésus est en pleine communion avec le Père. Ensuite, l’abandon du Père – comme l’appelle l’homme – a une signification très différente à laquelle s’ouvre l’homme Jésus, celui qui sait reconnaître le dessein que les hommes ignorent.
Dans la souffrance de la croix, la justice en tant que miséricorde est rétablie. Une miséricorde qui va jusqu’aux enfers, un lieu d’où, une fois descendu, on ne peut pas revenir en arrière, mais seulement attendre la libération.
Le Fils, enseveli dans les entrailles de la terre, vivant en esprit, ira annoncer la libération à ceux qui se trouvaient dans le monde souterrain et qui attendaient la libération. Le véritable enterrement de Jésus contient le mystère de la terre, qui ouvre et renvoie les morts de ses entrailles.
En fait, le sabbat de silence, samedi saint, il est arrivé qu’en raison de la descente du Christ dans le monde souterrain, l’Apocalypse raconte que « la mer a restauré les morts qu’elle a gardés, la mort et le monde souterrain ont gardé les morts gardés par eux » (Ap 20,13).
La mort, qui pour le premier Adam était un signe extrême de solitude et d’impuissance, s’est ainsi transformée en l’acte suprême d’amour et de liberté du nouvel Adam.
Enfin, les mots paradoxaux de la lettre aux Hébreux ne peuvent être compris que «dès l’aube de la résurrection». il a été entendu pour sa miséricorde « (He 5: 7). La Lettre aux Hébreux, en effet, est le livre de la prêtrise, du pontife, qui unit le ciel et la terre, de transformation.
Le coût du nouvel homme, un fécond fructueux d’une nouvelle terre
Dans l’affaire de Pâques du Seigneur, il y a une série d’événements qui sont décisifs pour notre réflexion. Ainsi, l’évangéliste Luc raconte les derniers moments de la vie de Jésus: « C’était vers midi, lorsque le soleil éclipsa et que l’obscurité tomba sur toute la terre jusqu’à trois heures de l’après-midi. Le voile du temple était déchiré au milieu. Jésus, criant fort, dit: « Père, entre tes mains je remets mon esprit ». Cela dit, il a expiré « (Lc 23,44-46). Le cri de Jésus est également rapporté par Marc: « Jésus, criant, est mort » (Mc 15,37) et de Matthieu: « Jésus a de nouveau crié et a émis l’esprit » (Mt 27,50).
Les évangélistes rapportent un premier cri de Jésus, Elias, Eli, lemà sabactàni (Mt 27,45) qui porte au ciel le cri de l’angoisse cosmique de l’homme, de la création soumise au péché et à la mort. Le deuxième cri, avec lequel la mort a lieu, a au contraire une autre signification, nous sommes confrontés à une autre réalité, puisque, du haut de la croix, l’Esprit du Fils est envoyé dans les ténèbres, qui donne la vie à tout.
Alors que dans le baptême de Jésus le ciel était déchiré, l’Esprit est descendu et la voix qui l’a proclamé Fils a retenti, dans sa mort le voile du temple est déchiré et le Fils de Dieu est né sur la terre, remplissant le cosmos de son Esprit. Dieu n’est plus derrière le voile du temple, au ciel; c’est dans la nudité du Fils qui le révèle sur la terre.
La passerelle vers Dieu est maintenant ouverte à tous. Le corps exposé de Jésus est la nouvelle voie (voir Heb 10:20), qui mène aux profondeurs divines: Dieu dans l’homme, l’homme en Dieu, ce second cri est la puissante voix du mot créateur qui se propage dans les ténèbres et crée la vie. C’est le cri puissant de la nouvelle créature: le Fils de Dieu, en qui tout est fait, maintenant, est né sur terre! Le cri de Jésus est le premier cri de la nouvelle humanité, mais c’est aussi le cri d’une femme en travail qui donne naissance à la nouvelle créature.
Tandis que les synoptiques montrent la déchirure du voile du temple, Jean rapporte l’ouverture du côté de Jésus avec la lance par le soldat (Jn 19: 31-37).
Le voile ouvert du temple et le côté percé indiquent la même réalité: maintenant le sanctuaire est le corps du Seigneur.
Dans l’expérience de foi d’Israël, l’eau qui émerge du côté droit du sanctuaire et qui devient un fleuve en crue, également capable de guérir les eaux de la mer, était un mot bien connu. Ezekiel le reçoit en vision, en temps d’exil, comme une promesse d’un temps nouveau dans lequel la source capable de laver le péché et de guérir l’humanité aurait jailli du Temple reconstruit (voir Ezek 47,1-12).
Ce n’est que maintenant que nous pouvons comprendre en partie le sens de « l’abandon du Père », maintenant que le voile du Temple est déchiré, maintenant que la miséricorde a quitté le Temple et est répandue par le sacerdoce du Christ dans le sacerdoce ministériel.
Ainsi, le prophète Zacharie voit dans la vision le jour du Seigneur dans lequel « il n’y aura ni lumière, ni froid, ni gel: ce sera un seul jour, le Seigneur le sait. Ce jour-là, des eaux vives couleront de Jérusalem et descendront vers la mer orientale, en partie vers la mer Méditerranée, toujours, été et hiver. Le Seigneur sera le roi de toute la terre et il y aura le Seigneur seul et seulement son nom « (Zc 14,6-9).
Un jour où Dieu s’engage, par le biais du prophète, à « détruire tous les peuples qui s’opposent à Jérusalem. Je répandrai sur la maison de David et sur les habitants de Jérusalem un esprit de grâce et de consolation: ils se tourneront vers celui qu’ils ont percé. Ils le pleureront comme on pleure un enfant unique, ils le pleureront comme on pleure le premier-né « (Zech 12: 9-10). Ce qui se passe sur le Golgotha a été annoncé par la parole prophétique, qui est maintenant accomplie.
Comme le côté endormi d’Adam vient Eve, l’épouse sort du côté du Seigneur endormi. L’Eglise, nouvelle humanité, qui répond à l’amour avec amour, naît du cœur d’un Dieu transpercé.
En psychologie, nous savons que l’homme existe en tant qu’homme et ne peut aimer que lorsqu’il sait qu’il est aimé. Ici, il arrive que Dieu l’aime et que l’homme ait la possibilité de le savoir et parfois de le ressentir. Ainsi, il devient l’autre partie de Dieu, son interlocuteur.
Où la terre et la parole s’entremêlent
Le lieu où la terre et la parole se croisent est donc le côté transpercé du Seigneur. Tout cela uniquement par miséricorde : les entrailles de Dieu ont été définitivement révélées à la naissance de Pâques.
Les symboles féminins de la femme en travail, de celle qui pleure, du cri de l’enfant, de la chair déchirée qui laisse échapper la vie, disent que le langage des entrailles maternelles, du rahªmim , est celui qui est parlé au fond de la Trinité. Le Christ crucifié « a révélé la vérité sur Dieu » Père de la miséricorde « ».
C’est seulement à l’aube de la résurrection que l’on peut comprendre les mots paradoxaux de la lettre aux Hébreux: « C’est précisément pour cette raison qu’il a, à l’époque de sa vie terrestre, prié et prié avec des cris et des larmes à celui qui pouvait le libérer de la mort sa piété « (He 5: 7). Dieu a rendu justice à la mort en se penchant sur l’homme et le Fils.
Rendre justice à la mort revient au prix de la mort de celui qui était sans péché et qui seul pouvait, par sa propre mort, infliger la mort à mort. Ainsi, la croix du Christ, sur laquelle le Fils, consubstantiel au Père, rend pleinement justice à Dieu, est aussi une révélation radicale de la miséricorde, c’est-à-dire de l’amour de Dieu, qui va à l’encontre de ce qui constitue la racine même du mal. dans l’histoire de l’homme: contre le péché, la mort, le malin.
Le fait que Christ « soit ressuscité le troisième jour » après un temps de silence – une fois encore – constitue le dernier signe de sa mission de salut, un signe qui couronne toute la révélation de l’amour miséricordieux dans un monde soumis au mal. Ces œuvres de Köder parlent d’une longue période de silence. Eux aussi constituent un signe qui annonce « un nouveau ciel et une nouvelle terre » quand Dieu « essuiera toute larme de leurs yeux; il n’y aura pas de mort, pas de deuil, pas de lamentation, pas d’inquiétude, parce que les choses du passé sont passées « , ni d’attente: Jésus a été libéré de la mort. Pas quand on s’y attendrait, pas « pas mourant », mais après être mort.
Ce n’est pas à l’homme de décider quand, mais à Dieu!